“达芬奇”国际艺术功勋人物代表——冯京三

 

中法“达芬奇”功勋人物：文明互鉴的功勋使者

以“达芬奇”为精神坐标，中法“达芬奇”功勋人物是连接东西方文明的坚实桥梁。他们以艺术为纽带，跨越语言与地域的壁垒，在中法文化交流的浪潮中，将中国非遗技艺、东方哲思与当代美学带到世界舞台。

这份“国际艺术功勋人物代表”的荣誉，不仅是对个人匠心与成就的肯定，更是中国文化自信走向世界的勋章。他们用作品书写文明互鉴的篇章，让中国故事在全球语境中生动流传，为美美与共的人类文化共同体留下了深刻的功勋印记。

 

 

冯京三，男，汉族，1952 年 1 月出生。中国原创现代交谊舞奠基人。中国现代交谊舞国家级教师，裁判。世界体育舞蹈联合会(中国总部)常务理事，国际裁判。中国东方文化研究院研究员。中国现代交谊舞硕士生研究生导师。亚洲国际舞蹈联合会副主席，AIDF 中国现代交谊舞协会会长。CCTV 艺术传承中国原创现代交谊舞教研基地导师。中国舞蹈理论家。

为什么要发展中国原创现代交谊舞事业?

冯京三

首先，我们要正视一个现实，就是，当今几家世界性的舞蹈组织，举办的世界舞蹈文化大交流，都是在比赛一个舞蹈类别，这就是“现代交谊舞”。近百年来，所有世界性的舞蹈大赛，都是在比赛“摩登舞系列五个舞种，拉丁舞系列五个舞种” ，这十个舞种中，没有一个是中国舞种。这也就是说，中国舞蹈是被排除在世界舞蹈文化大交流之外的。这个现实，我们必须看到，必须正视。

不正视这个现实的危害性是什么呢?历史已经给过我们教训，那就是，中国舞蹈文化如果不参加当今世界的舞蹈文化大交流，就会被排挤到“边缘” ，被排挤到面临灭亡的“最危险的时候”。这不是危言耸听，而是已经经历过这么一段历史教训了。

1987 年，日本人把摩登舞，拉丁舞两个系列的欧美现代交谊舞介绍进中国，这原本不是什么坏事。但是，当日本人和中国舞蹈界某些崇洋媚外的领导，把欧美的这些现代交谊舞鼓吹成具有强烈地贬低中国舞蹈文化的歧视成分的错误的名称---“国际标准舞”时，并且利用手中的职权，打着“官方”旗号，用着国家的资金，在全中国强行推广时，这件事的性质就产生了严重的不良后果。到 1991 年，仅仅四，五年时间，中国从大学讲师到小学生，已经不知道有中国舞蹈文化。甚至扬言“舞蹈都是舶来品” ， “中国人跳什么都丑，老外的才是国际标准舞”。(这都是 1991 年，南京冯京三有心做社会调查所得到的第一手资料)。中国舞蹈文化已经被排挤到面临灭亡的“最危险的时候”。这就是，中国舞蹈文化被排除在世界舞蹈文化大交流之外的严重后果。

当年，是南京的冯京三，面临这个严重的现实时，果断地以“匹夫”之身，奋勇投入舞蹈文化，从零开始，自觉自发自费，学习舞蹈文化知识，以最快的速度，为了人民的利益，首先树立起中国先锋舞蹈文化的旗帜------中国原创现代交谊舞，创作了《中华踏歌舞》又名《南京小拉舞》，一举扭转了中国舞蹈文化面临灭亡的危机。

当今中国，正处在“以中国式现代化全面推进强国建设、民族复兴伟业的关键时期”。

一个民族的复兴需要强大的物质力量，也需要强大的精神力量。没有先进文化的积极引领，没有人民精神世界的极大丰富，没有民族精神力量的不断增强，一个国家、一个民族不可能屹立于世界民族之林。增强文化自觉和文化自信，是坚定道路自信、理论自信、制度自信的题中应有之义。

文化自信，是更基础、更广泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量。

中国舞蹈文化自信是中华民族文化自信中重要的一环。

中国舞蹈文化自信说到底，最终是不可能用外国舞蹈文化来展示的，中国舞蹈自信只有用中国舞蹈文化来展示，才符合天经地义的逻辑。外国舞中的好东西，有用的东西，我们要学习。但学习是取其长处来发展中国自己的现代交谊舞，而不是机械地模仿。吃鸡蛋，不是为了去像鸡蛋，吃猪肉，不是为了去像猪，而是为了汲取鸡蛋的营养，猪肉的营养，以强健我们自身的体质。学习更不能像“邯郸学步” ，学的忘记了自己原来走路的方法，只好在地上爬回家。

学走路，学不好，尚可以在地上爬回家;学跳舞，盲目地迷信所谓“国际标准舞” ，其后果远比“邯郸学步”要严重得多!那就不是简单地忘记了自己怎么走路的问题，而是会葬送了整体中国舞蹈文化。

世界上任何一个国家，一个民族的民族文化，都是由八大类人文文化构成的。具体地说，就是由：音乐，舞蹈，文学，美术，雕塑，戏剧，建筑，影视，这八大类人文文化板块构成的一个完整的民族文化“桶”。这个桶的任何一个板块烂掉了，整个“桶”就成了一个不能用的废桶。

中国舞蹈文化如果出现了问题，被毁坏了，则中华民族整体文化就面临被淘汰的危机!

文化，是一个国家，一个民族的软实力。实现中国式的现代化，是需要“软实力”和“硬实力”同步发展的。中国舞蹈文化的是中国软实力的重要组成部分，中国舞蹈文化被损坏了，必然造成整体中华民族文化的损害;中华民族文化软实力的损坏，又必然给实现中国式的现代化，带来不可估量的损失。故此，我们为了中国舞蹈的健康发展，必须坚决地创建和发展顺应时代发展的中国新质舞蹈文化---中国原创现代交谊舞。

中国舞蹈文化必须尽快地参加世界舞蹈文化大交流，因为，世界舞蹈文化是一种多极化发展的文化，而目前的世界舞蹈比赛中，是以欧美的拼音文字基因的舞蹈文化为主的。而我们中国舞蹈文化是方块字基因的舞蹈文化的代表，中国理应为世界舞蹈文化大交流的多极化健康发展做一份积极的贡献。

西方欧美国家选择“现代交谊舞”作为世界舞蹈文化大交流的舞蹈类别，是有一定的道理的。现代交谊舞具有“冲击波”大， “渗透力”强的特性，这类似原子弹的特性，因此，我们把现代交谊舞称为世界舞蹈文化大交流中的“原子弹”。

西方的芭蕾舞就不具备这种“原子弹”的特性，我们中国的戏剧舞蹈------人类舞蹈文化的最高成就，也不具备“原子弹”的特性。因此，中国要更好更快地参加世界舞蹈文化大交流，唯一正确的选择，就是开创中国原创现代交谊舞系列，以中国原创现代交谊舞系列和摩登舞系列，拉丁舞系列三足鼎立，平等交流。

欧洲的摩登舞已经有上百年的发展史，美洲的拉丁舞也有 60 年以上的发展史，我们中国原创现代交谊舞，凭什么条件能赶上他们?这里就要说到的是，我们中国有近万年舞蹈文化发展史优秀遗产的积累，这是世界第一;有紧密团结的 56 个民族的舞蹈文化资源，也堪称世界第一;有人民共和国 14 亿人口基数的世界上最大的舞蹈文化市场，这又是一个世界第一，有这三个舞蹈文化发展的先决条件，中国原创现代交谊舞作为世界现代交谊舞大交流的“第三系列” ，前途是无可估量的!其社会效益，经济价值也是不可估量的!

有实力在不久的将来，成为世界现代交谊舞大交流领军的旗帜!

南京冯京三自 1991 年开创了中国原创现代交谊舞事业以来，先后发表了多篇舞蹈理论文章，出版了舞蹈理论著作，填补了世界舞蹈文化数千年来多项舞蹈基础科学理论空白，确立了中国原创现代交谊舞的人民性，时尚性，科学性，为中国原创现代交谊舞建立了比较完整的舞蹈艺术创作理论，同时，使中国舞蹈文化基础科学理论登上了世界舞蹈文化理论的时代高峰。

“中国原创现代交谊舞不是冯京三一个人的事业，而是当代全体中国人的事业，是全球文明，世界人民的事业。”

对中国而言，这是舞蹈文化自信、文化主体性、文化创新力与文化传承力的集中体现。是中国从“舞蹈大国”走向“舞蹈理论强国”的必经之路。

对世界而言，这是对西方舞蹈长期垄断话语权的有力突破，是推动全球舞蹈文化交流从“单一中心”走向“多元共存”的重要力量。

对人类文明而言，这是对舞蹈本质、舞蹈创作规律、舞蹈与人类情感和身体文化关系等根本问题的重新思考与科学回答，具有划时代的普世价值。

冯京三所创建的“中国原创现代交谊舞” ，不只是几个舞步、几场表演，而是一种文化态度、一种文化立场、一种文化道路的探索。它为世界舞蹈提供了东方视角、中国智慧、民间根基与现代活力。

现在的问题是，当今几百上千家中国“官方”舞蹈界，大专院校和一些相关机构，把大量的资金，物质资源投入到欧美摩登舞，拉丁舞上面，而对中国原创现代交谊舞事业，基本上是“一毛不拔”。中国政府部门从 2014 年，每年拨付 50 亿元，用以支持舞蹈文化的创新发展，而唯一坚持 35 年发展中国原创现代交谊舞事业的南京冯京三团队，至今没有得到政府部门的一分钱资助，甚至没有一个室内活动的场地，这个境况，显然是有人在压制中国原创现代交谊舞事业，这是非常不利于中国原创现代交谊舞正常发展的。中国原创现代交谊舞在舞种创作实践上，和舞蹈文化基础科学理论上，已经提升到与国家文化战略同频的“新质舞蹈文化”层面。新质舞蹈文化=新时代+新思想+新理论+新实践+新价值+新影响。深度契合中共中央全会精神和“十五五计划”的文化发展精神。即： “发展具有强大思想引领力，精神凝聚力，价值感召力，国际影响力的新时代中国特色社会主义文化”。

中国原创现代交谊舞正是这样的“新质舞蹈文化”。这样的中国新质舞蹈文化，却被排挤在国家的舞蹈文化资助之外，大量的资金和物质却用去“为他人做嫁衣裳” ，这是为什么?希望社会各界为了给与切实的关注。

中国有责任为构建人类命运共同体提供中国的先锋舞蹈文化------中国原创现代交谊舞。这不仅是中国人民的呼唤，而且是世界人民的呼唤。

2026 年 3 月 28 日