有才华的不要一棒子打死

记者：之前你有很多电视剧，包括宋思明以及后面一系列的角色，都让大家觉得都是很高大上，高富帅，是属于精神领袖型的，但是这部戏感觉是个小人物，而且有人形容这个有点像孬种的感觉，您怎么看待这次的角色？

张嘉译：这次角色也是精神领袖型呀，他们家的精神领袖，成了一个家庭的支柱，其实影视作品可大可小，有的反映的是一个大环境，有的反映的可能就是一个家庭的变迁、情感，所以这部戏可能更平常一些，写的平常人的事。

记者：您是觉得这个角色当时最吸引您的原因是什么？

张嘉译：怀旧色彩，实际上我们经过那个年代过来的人，可能对那个年代都有一种特别特殊的感情，因为我们经历了这些变化，所以每次看到剧本当中很多的场景的时候，都是觉得特熟悉，就是你觉得很遥远，又很近。

记者：包括之前的《你是我兄弟》也是这种跨年代的电视剧。

张嘉译：对。

记者：您很喜欢拍这种跨年代的电视剧？

张嘉译：导演很喜欢。

记者：您自己呢，您觉得除了又遥远又熟悉以外，那个时代跟现在这个时代会有什么不一样的感受吗？

张嘉译：其实那个时代可能物质上没有现在这么丰富，但是人与人之间的情感离的很近，这种相互的支撑很多，情感的支撑，家庭、兄弟、兄弟姐妹，包括邻里之间，大家感觉都是在，怎么说呢，现在可能你住在，我们老说可能住在一个楼上，可能前后上下的邻居你都不认识，那个时候不可能，那个时候可能你八楼的邻居都很熟。

记者：你小时候会这样吗，就是大家去串门？

张嘉译：小时候我应该是吃百家饭长大的，因为我们那个机关大院里，小时候一帮出去玩儿，到中午回去以后就得被家长摁住睡午觉，或者说要摁着学习、写字，那会儿就说不能回去吃饭，就抬头看，说这是刘叔叔家，三楼，就上楼敲人家门，敲开以后，进来“刘叔叔”，就叫人家，那会儿都是小孩“吃饭了吗？”“没有”那会儿也简单，拿个馒头夹一个咸菜，拿着就走了，说“那你吃点吧”就知道拿一个馒头给夹上，那时候孩子是放养的，不像现在，一个孩子可能几个大人盯着，我们那时候小时候都有过这种经历，脖子上挂一个绳，一把钥匙，大人上门去，门一锁就走了，孩子就在院里。

记者：上一次《你是我兄弟》里面是一个好大哥，这次也是一个家庭的好支柱、好男人，是这样的吗？

张嘉译：对，《兄弟》里面到最后还有一段大哥变得比较不近人情，被利益所驱使，这个戏里面可能这个人，李国生这个人，人物是一个很坚守、很固执的人。

记者：所以您说是这个家庭的精神家园，是这个意思吗？

张嘉译：对，精神支柱，因为包括他可以为这个家庭牺牲自己个人的情感。

记者：您现在相信这种人存在吗？

张嘉译：存在。

记者：您身边有吗？

张嘉译：会有，点点滴滴你可以拼凑起来。

记者：问您这个问题的原因也是因为，其实您是演艺圈里面的好男人，从出道以来就是一个绯闻的绝缘体，就这种感觉。

张嘉译：怎么说，可能你专注的东西，就像从一开始跟着大哥学演戏，包括上了电影学院，就一直特别尊重这个行业，也特别热爱这个行业，可能这几十年，几十年演戏的过程中…

记者：怎么样做到绯闻绝缘体的？

张嘉译：这个东西我觉得，从一开始演戏你可能更多专注在演戏，做演员，如何做好一个演员，也喜爱这个职业，很热爱这个职业，所以可能这二十多年拍戏，你可能更多专注每一部戏的每一个角色怎么去弄，做好它，至于其他的，我实际上不是一个多才多艺的，又能唱又能跳，可能你只会演戏，其他的我会分的比较清楚，工作状态是工作状态，生活状态那可能到现在为止还会有很多年的朋友，大学的朋友甚至发小这些朋友在一起玩儿，也没有刻意想着什么，这个问题都不知道怎么回答，呵呵。

记者：您平时生活中主要有一些什么休闲，除了工作以外主要做些什么？

张嘉译：跟朋友聚会、聊天，因为每次回来就要有很长时间见见朋友，因为每次拍戏出去可能几个月，甚至有些朋友都会很长的时间都没有见到，回来以后如果再大家聚会，完了现在可能就一起打打球。

记者：感觉您好像除了拍戏时间，其他的时间基本上见不着您。

张嘉译：对，其实我是始终觉得演员应该是跟观众的交流是角色交流，就是你演的角色去跟你的观众交流，那么个人生活，生活状态中的你我更喜欢随性一些，所以就很少参加一些其他的活动。

记者：但是娱乐圈一直来说它是一个绯闻和丑闻高发的地方，您怎么看待这种情况？

张嘉译：过于受到，因为毕竟是公众人物，你可能有一点事情，它的影响面就会很大，所以会觉得会有很多或者是这些绯闻，这些传闻，因为毕竟都是公众人物。

记者：今年以来吸毒、包括嫖娼什么的，这些出事的明星挺多的，您怎么看待这些被曝光的事情，包括还有很多人认为嫖娼合理，您怎么看待这个问题？

张嘉译：其实对错我们都有公认，错就是错，要能够去认它，但是可能我觉得一定程度上也把真正，怎么说呢，一个人的工作跟他生活相对分开一些，也不能说是去理解他们吧，可能错了，就要有勇气认，这是最基本的一点，至于其他的以后的工作，还是要去努力去做，因为毕竟包括很多都是很有才华的，我们也不能说是一下就全盘否掉他们的才华。

记者：您作为一个德艺双馨的大哥，对娱乐圈有什么建议或者说法吗？

张嘉译：其实很多时候要靠自己，自己要珍惜这些，要珍爱自己。

记者：最近总局出了通知，说是凡是有劣迹的导演、编剧、演员等主创人员参与制作的电视剧要慎重考虑，您觉得这种会不会给他们，就是给这些出现问题的演员带来一些事业上的影响。

张嘉译：肯定会有影响，对。

张嘉译：其实这些话题都很敏感，对于我们来回答确实很敏感，你也不知道怎么去回答，我觉得是看认错的态度，如果态度真的很诚恳，还是不用打的那么死吧。

记者：您觉得娱乐圈是不是应该有这样一些洁净行为，因为其实娱乐圈还是大家的一个，这个行业对青少年包括普通人群的影响力蛮大的。

张嘉译：对，这些应该去，刚才我也说了，应该有自律，应该珍惜，珍惜你，珍惜自己，应该去知道保重。

记者：那您传授一下诀窍呗，您看您在娱乐圈根本就是绯闻和丑闻一点儿都不沾边。

张嘉译：有一些，有更多的兴趣，因为我是，实际上比较工作狂一点，可能大部分时间除了拍戏以后，大部分时间在看剧本、看小说，休息的时间也是在看小说，看片子，过于喜欢这个行业，你让自己可能更充实一些的时候。

记者：您也不愿意跟他们这些，其实很多演员喜欢混圈子，您也不做这些事情。

张嘉译：我也不泡吧，不喝酒，对，跟朋友在一起吃吃饭、聊聊天这是常事，喝喝茶。

记者：你们今年的《一仆二主》和这部戏，您能总结一下这两部剧吗？

张嘉译：其实都是写普通人，《一仆二主》实际上很大程度上写的在北京工作，漂着的一些人，所谓我们以前叫北漂，但是实际上都是外来，在北京打拼的一批人，每个人都有自己最简单的诉求，有时候我是很注重每一个人物，这些戏的时候，可能每一个人物，《一仆二主》你要说它戏剧冲突，没有那么大，很简单的诉求，每个人在每一个阶段都有你最简单的诉求，就表达了这么简单的一个话题。《爷们儿》这个实际上也是平凡事平凡人，平凡的担当，他就是爷们儿。

记者：《一仆二主》之后，大家都觉得您这个“国民大叔”的形象是奠定了，大家都说萝莉爱大叔嘛，就说您是萝莉很爱的那种大叔，所有的戏中您都是那种特别有范儿的大叔，您怎么看待大家对您贴的这个“国民大叔”的标签？

张嘉译：其实是岁数到了，你没这个岁数人家也不会叫你大叔。其实演员可能正好到这个岁数是最好的一个阶段，你有了理解，对很多的，对剧本的研读，对人物的理解，包括对很多事物的理解都可能成熟了，那么在这个时候你的精力还够，你创作的精力，你还有足够的精力去创作出一个角色，完成一个角色，这是最佳的时候，我觉得你创作力最旺盛的时候，可能出来的角色也是相对于以前更好一些。