陈可辛谈《亲爱的》：黄渤不做导演绝对是浪费

陈可辛

《亲爱的》是陈可辛近年在内地发展拍出的最能打动人心的作品。看之前你可能会以为这只是一个千里寻子的打拐题材，但当女主角赵薇在影片中途才姗姗登场后，故事急转而下，你才会发现陈可辛真正想表达的主题——这个世界好与坏不那么容易区分、很多事情都是好人坏事。

而正如陈可辛所说“如果没有这种结构上造成的峰回路转那整部电影就不会存在了”，这也正是这部电影的力量所在。所以当观众看到最后那欲说还休的结尾或许也想像片中人那样——蹲下来，抱紧自己。

陈可辛说，早在《如果爱》时他就想过要和赵薇合作，时隔十余年，这次迟到的合作也造就了赵薇一次极具突破的表演。

电影结构：故事的力量就在那个峰回路转

记者：电影《亲爱的》前面的重心是黄渤，后面重心会转到赵薇身上，这个在设计剧情的时候有没有担心会断裂？

陈可辛：我没有担心过，但投资方、发行方等比较保守，他们会有意见，但是(我)非常能理解。其实这个电影，要是只有前面一个很直接的拐卖儿童的戏，我是不会拍的，因为我们在微博、在新闻里已经看过无数这种题材的东西，观众也知道这里面有多苦。这个电影对我来讲，它特别之处是在中间开始介绍新的人物，这个人物开始是一个反派人物，因为她是人贩子的老婆，而这个(人物)给整个事件一种站在对方角度去看事情的观点，就是人生很多时候的双面性，不能绝对地去看黑跟白、正跟反。

我从《投名状》开始，已经不停地在这种双面性里琢磨，所以它非常符合我一向对人生的看法。而且这次有一个电影可以连结构、连故事都是在服务这种双面性，因此对我来讲，这个电影非拍不可。所以我后来给佟大为加了一句对白：其实我们大家的问题就是我们不站在对方的角度去看事情、想事情。

如果要是把李红琴(赵薇角色的原型)那段拿掉，我根本就不会拍这个戏，所以不管这个戏在结构上是不是冒险，或者稍微有一点点的前卫，但是我相信我拍摄的手法、讲故事的态度，不是俯视观众去讲道理的那种。

记者：这部电影的结构是你最看重的一点，也算是一个突破。这个结构，是你想到的还是编剧想到的？

陈可辛：原型就是这个结构，因为我听故事的时候就是这个结构，虽然我刚才说故事的后半段不够多，但是每次在路演、在访问时，我都说这个故事的力量不只是人物或者拐卖儿童有多悲惨，而是那个峰回路转。

到中间你会发觉原来把小孩带回家是二次拐卖，这句话是彭高峰(黄渤角色的原型)亲口跟我讲的。除了这个之外，你发觉她原来还有一个女儿，而这个女儿完全是一个悲剧人物，因为她根本是无辜的。这本来就是一个结构，我只不过把下半部的戏，这个峰回路转之后的戏加长了，也加强了。

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